Mohamed El Khatib: autobiografía del duelo en los Teatros del Canal

“Desde hace algunos años soy incapaz de disociar mi escritura de lo real”, dice Mohamed El Khatib (Loiret, Francia, 1980). Este planteamiento se lleva al extremo en Finir en beauté, la pieza en la que el director reconstruye a través de entrevistas, emails, textos, documentos administrativos y otras fuentes reales, una historia de duelo, la de la muerte de su madre. La pieza, que se estrenó en Marsella y más tarde en el Fringe de Avignon, se alzó con el Gran Premio de la Literatura Dramática de Francia y le otorgó a su creador el pasaporte a la internacionalidad escénica. Su consagración llegó en 2017 con el ciclo que le dedicó el Festival de Otoño de París. El origen de Finir en beauté se encuentra en un trabajo en residencia en el teatro L’L de Bruselas donde El Khatib desarrollaba una investigación en torno a la escritura de lo íntimo y el análisis del trasvase de su lengua materna (el árabe) al lenguaje teatral, en base a entrevistas realizadas a su propia madre. Pero cuando ella muere de cáncer en 2012, vida y teatro colisionan. Y de ese choque nace un estilo.

«La creación que surgía de aquel proceso de investigación –recuerda El Khatib– intentaba explorar las modalidades de diálogo que surgen de la noción de ‘escombros’: escombros de una relación, de una historia, de un paisaje, de todo lo que quedaba de una madre y un hijo después de la muerte de la primera». El discurso se da directamente al espectador y la actriz principal sigue siendo la madre ausente. El escenario está vacío y diferentes tiempos y espacios entran en conflicto dentro de la estructura dramatúrgica. 

C’est la vie es también fruto de una conversación. El Khatib le pidió a dos actores que hablaran sobre la muerte de sus hijos, una dolorosa experiencia que los dos enfrentaron en 2014, en distintas circunstancias. La pieza parte de una premisa: «si muere tu marido o tu mujer, te quedas viuda o viudo. Si mueren tus padres, te quedas huérfano. Existe una palabra. ¿Y si quien muere es tu hijo? Seguimos pensando que es antinatural que un hijo muera antes que sus padres, pero pasa constantemente y todavía no hemos inventado un término».

En el proceso creativo El Khatib había empezado ahondando en los testimonios de personas que habían perdido un hijo, desde Victor Hugo a Zidane, y de pronto se topó con dos actores con los que ya había querido trabajar antes sin fortuna: Fanny Catel y Daniel Kenigsberg. Daniel, con 61 años, actor alto y corpulento, al final de su carrera. Su hijo se suicidó con 25 años. Fanny, de 37 años, pequeña y delgada, perdió a una hija de tan solo 5 años. «Sugerí que me dijeran por lo que estaban pasando y así comenzó este experimento límite. Después de horas de entrevistas, testimonios, e-mails y documentos administrativos, devolvemos la crónica de dos muertes anunciadas». Fanny y Daniel frente a frente en un dispositivo escénico desnudo donde no más de 100 espectadores viven el relato con la mayor proximidad posible a los actores. Una experiencia íntima, estética y política.

Mohamed El Khatib  
El trabajo de El Khatib (Loiret, Francia, 1980) se mueve en las fronteras y gusta de unir texto, instalaciones, películas y periódicos para observar las fricciones que se producen en los límites. Se formó en literatura y se doctoró con una tesis sobre la crítica en la prensa francesa. En 2008 fundó el colectivo Zirlib con un simple postulado: la estética no debe estar privada de sentido político. Ha investigado sobre la escritura de lo íntimo. En 2014-2015 fue artista asociado del Centre Dramatique National Orléans/Loiret/Centre. En 2017 el Festival de Otoño de París le dedica un ciclo, lo que supone su consagración internacional. 
Además de Finir en beauté (Gran Premio de la Literatura Dramática) y C’est la vie, entre sus piezas se encuentran títulos como Stadium y Moi, Corinne Dadat. 

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Más información C’est la vie